好多东谈主袭击李世济乱改程派戏，且不说程砚秋一直便是束缚地改戏，边改边演，边演边改，这亦然程派最不好捕捉和最眩惑东谈主的所在。咱们站在历史角度上去看，其时好多方面还莫得全王人放开，不仅是李世济，其他好多艺术家也王人在改戏，策画便是一个，让好多好的剧目能还原起来，保留住来，给观赏疲顿的东谈主们补充一些极新养分，李世济亦然其中之一。李世济在八十年代一出《锁麟囊》唱红了大江南北，因此也遭到好多东谈主的吃醋，启动有了多样品评的声息，对她诟病最大的便是《文姬归汉》。

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程派的《文姬归汉》这个戏没啥太大算作，除了避祸和行路外，便是附和念，包括了南梆子、快板、散板、摇板、原板、倒板、慢板、二黄慢板、反二黄慢板等等多样板式，这是程派中最难演的一出戏。在强调民族相助的时期，要是李世济还按程先生的簿子去演，可能这个戏就无法从头搬上舞台了，是以她字据我方的条目，进行了果敢的革命，在重心唱段保留同期，增多了家团圆的情节，创作了送儿女的经典唱段，也使咱们看到这出难度很大的戏。

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驿馆一场是该剧的重心，这里有段二黄慢板，便是闻明的“胡笳十八拍”的第十四拍。不错不客气地说，在所能找到的程派弟子中的该段唱，谁唱不出李世济阿谁情怀来。率先说，她的唐乐队映衬绝伦，使她声情并茂地唱出了蔡文姬的意境。就举一个例子，首句“身回国兮儿莫之”的“兮”字，没什么大腔，然而要是唱重了从邡，唱轻了体现不出情怀来，李世济解决的最顺应，后头的“儿莫之随”轻轻吟出，含着一点的悲惨，一点的无奈，家国不可两全，为国放置儿女，对一个母亲来说是多么的遏止聘请，在李世济的演唱中这种情怀抒发的很到位。这段唱是程派戏中最高意境这一段儿，可能好多东谈主王人会唱，然而把音符儿唱对了还不行，还要把情怀唱来才行，这段儿唱不可有棱角儿，举座圆不圆，传不逼真王人很关节。

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这段唱完之后，回春之夜蔡文姬似在梦中惊闻伊尔的呼声，立即惊醒，以一种惊喜和期盼的感情寻觅着。唐小浩饰演的伊尔在这里有段唱，也口角常棒的。虽然镜头给不雅众是一个蔡文姬的侧身，而给不雅众的嗅觉便是蔡文姬用一种景观、意思的表情去凝听伊尔的汇报，轻轻地点头，似觉是对伊尔的母爱，又似对爱子的救助，情怀交汇让咱们看到了一个充满母爱的蔡文姬形象。这段沸腾的唱也让蔡文姬一扫多日的愁容，透露了欣慰的笑貌。当听到左贤王也来的时期，又是一种尊敬和悔恨交汇的表情，唱出了“送儿女”的一段名唱。

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肯定好多东谈主对李世济的“家住山东在临清”和“送儿女”王人不目生，“送儿女”这段唱是个新腔，也莫得什么绝顶的所在，但也莫得脱离程派特点，超越的新颖美妙，也超越经典。李世济在这段唱中，把蔡文姬悲喜错杂的情怀施展的很透顶，在一些字的解决上超越的深邃，我用跌落改变，浩瀚有致来形容，少量王人不为过，字字精确，再加上唐乐队的映衬，像是把情怀王人烙在字里行间相同。

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刚才咱们离别观赏了驿馆一场中的三段重心唱段，底下咱们竣工观赏一下这场的摄像。

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全盘含糊李世济的其实便是两种东谈主，一种是霸术使坏，一种是全王人不懂。当今好多东谈主不会听戏也不懂该怎样去观赏艺术之好意思了，看颜值和东谈主云亦云成了主流，凡是对他们所憎恶的东谈主，不论艺术横蛮，王人无比的摈弃；凡是是跟他们走的近的艺东谈主或是他们以为好的艺东谈主，更是无条目地吹捧。李世济天然有她的问题所在，晚年也因为力不从心和盲目革命而出现多样问题，这仅仅她艺术生计中的一个阶段，而不是一起。那些袭击李世济的东谈主，根柢就莫得看过李世济刚复出后的舞台形象，以至是从心里就拒却去看李世济，哪怕是一段唱段王人没隆重观赏或研究过，仅仅起哄式地拿她晚年的纰缪来全盘含糊。

那些袭击她的东谈主，已经仔细望望她的《锁麟囊》《文姬归汉》《祝英台抗婚》《陈三两》等等贵寓吧，征询昭彰了再去袭击她岂不是更有理有据？岂论怎样说，李世济是文革后程派演员中还原传统戏最多的一位，她在绝顶历史时期，以尊重传统的格调去革命，不容争辩，力争去发扬程派艺术，她是程派吸收和发展的第一元勋！

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